郭德纲终于站在了京剧界的C位

以下文章来源于寻找李少春 ，作者孙佳良

此时的郭德纲着实达到了自己艺术事业上的一个高峰，与此同时他的艺术版图也在不断扩大——专场爆满、电影上映，且常常现身各类综艺节目，当然，他还有另外一个兴趣点，那就是唱戏。

虽然郭德纲多次在公开场合表明自己曾在九十年代搭班唱戏，但以硬性标准来衡量，郭德纲并未坐过科，于梨园行也未有师承，所搭班社亦不过演出于村社庙会，与秧歌班社类同，因而从严格意义上来说他只能算是一个戏曲爱好者或是资深票友。然而，就是这么一位非梨园正统的人，单凭自己的爱好与在相声舞台上积累的人气，着实将不少人的目光引向了戏曲。相声原有“说、学、逗、唱”四门功课，相声演员学唱戏曲的“柳活”也非为少见，而郭德纲却反客为主，大张旗鼓的唱起了京剧，卖起了戏票。

左为李桂春先生所饰包公 右为郭德纲所饰包公 皆属南派戏路

说起郭德纲的戏曲造诣，诚然他有一条亮嗓，然而一张嘴却不挂韵、没有“味”，念白唱腔还有些许的怯口。没有幼功的基础和系统的训练，他的表演不规矩、零碎多、有点“脏”。而就是这样不尽人意的表演，却使很多之前从未看过京剧的人因为郭德纲的号召而走进了剧场，郭德纲不是专业戏曲演员，可他也不唱如《夜奔》般“一场干”的剧目，自然还是需要有人搭戏的，而为他配戏的人中却不乏专业演员，如此一来，观众在看郭德纲的同时也自主或不自主地看到了专业的戏曲表演，要知道，这些观众中间，有很大一部分是从未聆听过皮黄之声的，此时一听，难免有三两观众由此入门，这于当下式微的京剧来说，能不算是一件幸事？

然而，术业有专攻，郭德纲毕竟非专业戏曲演员，长此以往，观众的耳音一旦形成，地道的京剧声腔将会被人遗忘，进而被郭德纲那掺杂着梆子味儿的“叫小番”占据主导，而那些真正的梨园子弟、专业演员又在哪里呢？

年轻的演员，虽然对未来艺术道路有着无限憧憬，却没有演出机会，一入院团头三脚踢不开，武的不让唱《挑滑车》，文的不给排《失·空·斩》，只得跑跑兵、执执扇，所来角色不过宫女、太监，若能演出青龙、白虎、鹿童、鹤童之类的角色，那便是十分幸运了。而却有这么一部分京剧从业者，京剧给予了他们安身立命之本，养家糊口之资，祖师爷赏饭，荣耀一身，而他们却仍然想在京剧身上获得更多，以京剧为敛财之门，进身之阶，不知感恩，尸位素餐，肆无忌惮地压榨着这门古老的艺术，便如郭德纲在相声中所说的，“逮住蛤蟆要攥出团粉来”。而郭德纲并非以戏曲为主业，却谈京剧、唱京剧、意图宣传京剧，无论他所唱韵味是否纯正，表演是否规矩，这般作为都足以使梨园子弟汗颜。

而这其中也有我们自己文化自信的缺乏有关，非要等到马云开嗓、郭德纲票戏、王珮瑜上综艺，我们才愿意看一看我们自己的古老艺术。京剧不能靠明星带上热搜，而是要依靠我们自己对于文化传承的关注与重视。

郭德纲不以戏曲为职业，反而可以把国粹艺术当做事业来看待，兴趣使然，从而可以做一些事情。而以戏曲为职业的人，却因为各种各样的原因，不能为戏曲的传承与发展尽到自己应有的力量。北京尚属有戏可演，若到地方院团，考勤点名便是一天的工作，练功棚无人练功，排练场无人排练，何必等到年终岁末封箱，这里的衣箱有的数载都不曾开启。

外行振兴国粹，“老斗”领导传承，戏虱子满街爬，若真是等到郭德纲扛起梨园大旗，那么京剧覆灭之日也将随之到来！